Esta exposici\u00f3n re\u00fane una serie de pinturas que desde el\na\u00f1o 2013 Bruna ha desarrollado a la fecha. En ellas, plantea un acercamiento a\nlas im\u00e1genes circulantes de medios como Internet y de prensa como portadoras de\nuna violencia silenciosa, no solo en la evidencia de su contenido, si no\ntambi\u00e9n en la fugacidad de sus presencias.<\/p>\n\n\n\n
Ya es sabido que en un mundo hipermediatizado como el de\nhoy, las im\u00e1genes representan un potencial poder, capaz de transportar\npensamientos, acciones y levantar problem\u00e1ticas tanto sociales, culturales y\npol\u00edticas. En este sentido, \u201cPodr\u00eda ser peor\u201d es una puesta a prueba a ese\nsilencio perturbador de la noticia desde la pintura, especulando: \u00bfQu\u00e9 es lo\nque ser\u00eda peor?, \u00bfsu representaci\u00f3n, en el sentido mat\u00e9rico y gestual (el\noficio pict\u00f3rico)? o \u00bfla \u201cverdad\u201d del texto, ocultado y suplantado por el de la\nimagen (el acontecimiento)?. El t\u00edtulo en este caso deja abierto este\nintersticio, justamente como met\u00e1fora de la violencia soterrada de los medios\npero por otra parte como evidencia conformista de la cultura contempor\u00e1nea o\n\u201cquedarse sin hacer nada\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Al no haber referencias que connoten, la ausencia pasa a\nser presencia pict\u00f3rica, a revelarse por si sola, obligando al espectador a\nrepensar o refrescar la memoria del acontecimiento, mientras que la\nrepresentaci\u00f3n de la imagen descarnada por el \u00f3leo en sinuosas siluetas,\nrostros borroneados, construcciones y elementos incendi\u00e1ndose se transforman en\nportadoras de su propia materialidad.<\/p>\n\n\n\n
En este juego de mentiras y verdades, de presencias y\nausencias es donde encontramos la pintura, no porque en ella est\u00e1 impl\u00edcita la\nverdad, si no porque su propia maleabilidad la hace estar en ese limbo,\ndesnudando y poniendo a prueba a las im\u00e1genes y a ella misma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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